 Más allá de las voces y el esqueleto del Río Bravo de Roberto Lizárraga Prefacio del libro “Huesos_Ossa” de Nicola Giuliato El escarabajo fue, en un mito antiguo de los egipcios, el acompañante, el que sostenía al sol en su recorrido tanto por la bóveda celeste como por el inframundo que imaginaban los viejos constructores de pirámides. En los primeros versos, Nicola Giuliato nos dice:
Por otro lado, en las estrofas hay pequeñas historias en las que se rompe la temporalidad y en varios momentos existe la impresión de un todo, que más allá de ocurrir en la Elizabeth Street o 9th Street, en Brownsville o en Matamoros, son hechos que están ante el testigo de la palabra que al igual que el Río Bravo, lleva consigo un ritmo en el que los acontecimientos llevan consigo una temperatura en el que encontramos odios, anhelos, nostalgias, deseos y escupitajos, como una estrofa nos dice: “Escupellamas lanzaba en la sala aquellas notas duras como racimos por ratos purpúreas como zarpas prolongadas”. A pesar de la violencia y el paroxismo en muchos pasajes del texto, podemos decir que es un slow motion sideral sin tiempo en el que se abre una puerta o quizás varias puertas en el que tres días o tres semanas nos dejarán tumbados en tres gotas de sudor o sangre al son de tres trompetas en los que el soundtrack de fondo es interpretado lo mismo por mexicanos, italoamericanos o negros, que nos dejan tumbados ante un espejo transparente en el que nos definimos por lo que somos capaces de transmitir, pero para poder ver, se necesita poner una tabla detrás de ese espejo transparente y ver nuestras sombras, al respecto Nicola Giuliato nos ofrece estos versos: “Aparté mi sombra la empujé a un lado. Luego la apagué pensando en lo que escondía”. Rara vez pensamos en ese famoso lado B que no es tal sino simplemente es parte de nosotros mismos, en este caso la voz lírica del poeta muestra consciencia de la obscuridad que habita en ese “otro lado”, cabría preguntarnos si apagamos nuestra sombra porque pensamos en lo que esconde o precisamente para no pensar en lo que no queremos ver. Es extraño en estos días que alguien eche mano de los recursos de la poesía para darle forma a algo que quiere decir a través de una narración, lo cual se puede ver no solo como una contradicción estética sino también humana dado que desde las más antiguas tradiciones orales hasta las fuentes escritas, la poesía fue el vehículo por medio del cual la humanidad narro desde gestas y batallas hasta las noticias de la aldea más próxima. Desde Gilgamesh hasta el Beowulf o la misma Divina Comedia, al respecto de esta última obra, ha inspirado al menos dos obras del siglo XX que son “La divina mímesis” de Pier Paolo Pasolini (nuestro autor es italiano al igual que el célebre cineasta) y “El sistema del infierno de Dante” de Amiri Baraka, ambos inspirados en los paisajes infernales plasmados en los versos del poeta toscano. En el libro de Giuliato tenemos la sensación de, por momentos, caminar por calles que son una suerte de inframundo en el que las balas se mezclan con la música, el alcohol y el deseo sexual, así: “[…] recomenzaron a tocarme el flanco izquierdo soltando aquella incerteza toda aquella dimensión perturbada que me tomaba cuando en ayuno me daban ganas de una mujer cualquiera ganas de panocha”. En ayuno, estado físico que comparten tanto el miserable por su condición económica y el borracho o el junkie debido a sus adicciones pero también los workholics por su acelerado ritmo de vida y podemos hablar de una moda entre ciertos practicantes del fitness pero también podemos mencionar al asceta, el cual está en una constante búsqueda de la redención por lo que continuamente se encuentra en un estado de tensión espiritual: “Quizás ese sacerdote sin zapatos el anacoreta que me impulsaba con sus aforismos quizás él habría entendido. ¿Acaso Villanueva?”. ¿Quién es el sacerdote descalzo? tal vez somos todos al adentrarnos en las páginas, al menos estamos en una constante tensión entre dos ciudades, los personajes que recorren los versos y la narrativa por momentos lineal y por momentos parecida a flashbacks que nos llevan a los aforismos de frontera.
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